玛丽 A. 约翰逊

艺术家陈述

我用有机材料和数字图像创作作品，这使人想起培养皿，被遗忘的冰箱和荷兰人的静物。这个作品采用了很厚实的纸基地的结构形式，平坦而不平坦，伸展自己去调查紧张氛围的地方。它是由喷墨照片、合成材料和用天然材料喷涂和浸泡的纸制成的。通过将多个层集合为一个整体，这些碎片被有机地形成并从墙壁上滴落或突出。有机材料无缝地进入印刷图像和明显的反向性使我的作品变得模糊。

我之所以使用天然材料，是因为它们提供了内容随着炼金术变化，他们所经历的反映了作品对状态与状态之间空间的概念性探索。例如，在凹凸空间（北京）展示的“Seep In / Seep Out / Object / Image”中，紫色卷心菜染料在添加铁媒染剂后迅速转变为强烈的蓝色。在“Eyes & Roots”中，红龙果与白酒（一种中国酒）混合，在米纸植物轮廓上从泡泡糖粉色变为泛黄的乳白色。有机物体可以将熟悉的事物转变为陌生的事物，并质疑什么是自然的。例如，集成在“Seep In / Seep Out”的大型后面板中的是一些奇形怪状的罗马照片，这些照片反映了半透明的酸性绿色，这些塑料派对杯子在纸层底部堆叠成小山状。传统上，合成物是以自然的形式存在的；在这里我颠倒了这种关系。此外，自然材料也将其自身的历史带入作品中，如中美洲一种木叫做“红木”或“洋苏木树”的染料是由墨水树所创造所示，这种灌木的颜色从橙色到深紫色不等。我把这种染料放在Mouths Wide Open和其他作品。最初由土著人采集用于壁画和纺织品着色剂，后来被西班牙人收用，他们利用奴隶劳动来采购生长在受伤或患病风险高的恶劣环境中的植物。目前，植物的一种成分被用来给细胞样品染色进行生物学研究。Black Arrangement 还含有“无害”的天然物质，如靛蓝和黑米，但也含有由镉制成的色素，镉是一种已知的致癌物。

我主要使用的是与发现相反的拼贴元素。我工作中使用的数字图像是从我在工作室里建造的可以放置数周的静物中拍摄的。我使用基于其假设的摄影技术来可靠地捕捉图像或体验。在绘制或绘制过程中对摄影图像片段的重新语境化削弱了这种假设。我建造的静物是真实存在的——它们产生气味，吸引昆虫，并慢慢融化。郁郁葱葱和令人厌恶的照片通过镜头传递了这种体验。生肉的图像保留了其光滑、血腥的纹理，但在印刷过程中被压扁，变成了绘画般的作品，比如曾经印刷在宣纸上的“Tubular Piscal Throbbing”。扫描然后重新打印图像，就像我对“Seep In / Seep Out”的乙烯地板面板所做的那样，在体验和图像之间创建了一个更大的间隙。

我的工作强调不稳定和不可靠。拼贴图像与天然染料结合在一起，创造了一个很难确定哪种是哪种的颜色的空间。那是鱼的内脏还是桃子里面的咬痕？那是油漆，还是慢慢煮熟的黑米汁，还是血？拍摄和绘画的并置将观看者置于其间的位置。这项工作定位于吸引和击退我们的东西，有机和合成的东西，我们看到的和我们认为我们看到的东西之间。 这是物体模仿，反射和同时极化的空间。 在这个地方你做出选择：你对自己的感知或环境有疑问吗？